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风流倜傥是萧风
王祥之

　　萧风是文化部里的文化人，善书、工诗词。其书师承二王、米芾、杨凝式，用笔刚劲、犀利，点画生动，萧散有致。尤得杨凝式布白疏朗、聚散跌宕之真谛。
　　眼前恰有萧风书法精品一件，细品之，颇令人心清气爽。首句“黑云翻墨未遮山”，

作者：萧风

“黑”字以重墨落笔，接下是一个紧缩的“云”字，第三个“翻”便横向拓展，第四字、五字走中庸之道，第六字“遮”，再来一个跳跃，以打破僵局，第七字“山”，重旧於小巧。如此重与轻、大与小的变化，使得书法节奏像音乐的旋律一样在高低、强弱中演译。结体上，在松与紧、疏与密中求变异。除却单体字或紧或松，一个字各组成部分，也可以此密彼疏，打破平衡。如“跳”字，左疏而右紧，“湖”字中紧而左右留下大片空白。在笔势上，欹侧取态，动感十足。如“捲地”二字，“捲”右侧，而“地”字则左倾，似花枝招展，婀娜多姿。
　　行书贵在“行”，每个字都是在行进中，甚至是在跳跃保持平衡。行书最忌结体平，平则板，板则没有生气。就单字而言，其大小、墨色、姿态诸要素都在变化中，这种不平衡，才给人以动感。从全篇看，它必然是平衡的，在和谐运动中求平衡。萧风的行书，恰如其分地把握这一要点，看似信手拈来的一点一划，却都是匠心独运。
　　萧风为人谦和，没有官气，有的只是儒雅之气。他生就一个白面书生，温文尔雅，看不出它当过兵。他待人总是笑容可掬，那略有沙哑的声音也带着几分温和。但谈吐间你不难发现，那温柔中透着睿智和敏锐，平易中含着学问和修养。
“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已（《艺概》）”。如果清人刘熙载的话可信，那也是多指字和性情的统一。如果说字如其貌，如其性，如其人，那只能是萧风和他的字了。那人、那字，给我的印象都是潇洒、文雅、帅气。

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对书法风格的思考王祥之
书法的构成要件是线条和线条的结体。不同形态、不同质的线条，加上不同形态的结体，就会显现出不同的风格，表达出不同的神采，不同的情趣，不同的审美倾向，给人的感官以不同的视觉冲击。　　就书法五大书体篆、隶、楷、行、草而言，蚕头雁尾的笔划特征和如龟似鳖的结体形式形成了隶书的基本特征。抓住了这一特征，写出来的字可以统统地叫做隶书，但只能是泛泛的隶书，没有风格可言。然而风格是书法艺术的灵魂，风格才是一个书法家追求的归宿。既然是归宿，就不是初始阶段，也不是中间过程，而是最后的结果。所以任何一位书家都必然要经历一个漫长的临帖过程，临古人的帖或今人的帖，入帖的功夫越深，跳出来的时间越早，当然，最终能否跳出来，还要看你的悟性。　　书法风格是如何凸现的，如果把同类大量的碑帖放在一起比较，就会得出一个结论———细部决定风格。楷书里的颜、柳、欧、赵，在圈外人士看上去，可能只看出是楷书，因为人们印象最深的是楷书的基本特征。而圈里的人则可明确地区分开何为颜、何为柳、何为欧、何为赵。根据什么呢？当然是笔划或结体的细部差异。明白了这个大道理，我们既可以探讨隶书的风格，又可以明确每个人自己的风格趋向。　　纵观汉朝四百年的基业，也是隶书从初创时期发展到成熟，又逐渐为楷书所替代的历史。琳琅满目的汉代碑刻，除《张迁碑》、《裴岑碑》等极少数碑外，从线条上看，主横的一波三折，撇捺的舒展，结体上中宫内敛，决定了汉隶的基本风格，那就是潇洒和秀美（图一）。　　当代习隶书者何去何从？每个人由于修养不同、性趣差异，决定了他们的审美倾向不同。有人喜欢飘逸，有人喜欢雄强，有人喜欢俊秀，有人喜欢古拙。爱好不同决定了他们选帖不同，进而决定了他们隶书的风格趋向不同。试言之，刘炳森先生是以《乙瑛碑》为主帖，并由此帖脱胎而出，刘先生的隶书比《乙瑛碑》更规范、更端庄、更俊秀。这种风格符合大众的审美趣味，所以颇受群众的喜爱。我喜欢的是古拙、雄强的隶书，便努力寻求和探索表现古拙、雄强的书法语言。而大部分汉隶都属俊秀一路，所以既要以汉隶为本，又要走一条自己的路。从线条上，带有顿挫的直线取代了优美的一波三折的曲线，这样的线条质朴有力；线条的走势：变竖划向内倾为向外倾，这样的线条给人以张力；从结体上看，变内紧外松为内松外紧。这样的结体宽博大气，减少了飘逸，给人以力感。对重心的处理：为了使字的重心下移，给人以稳重的视觉感，将撇捺收缩成两点，形成短腿隶书（图二）。